*El Lago de los Cisnes y El Cascanueces se presentan en noviembre; boletos desde $500 y aforo de 3,600 personas por función.

El Royal Ukrainian Ballet regresa a Puebla con dos de las obras más icónicas del repertorio clásico. Jorge Alvarado, de Show Design Alvarado, confirmó que la compañía se presentará en el Complejo Cultural Universitario (CCU) con El Lago de los Cisnes el próximo 2 de noviembre y El Cascanueces el 30 de noviembre.

<

🎭 || Jorge Alvarado, de Show Design Alvarado, informó que el Royal Ukranian Ballet llegará al CCU con dos presentaciones: “El Lago de los Cisnes” el 2 de noviembre y “El Cascanueces” el 30 de noviembre. Los boletos van desde los $500 y se espera un público de 3,600 personas en… pic.twitter.com/NX6WT1oxlx

— Cinco Radio Oficial (@laredcincoradio) September 24, 2025

/p>

Fechas y horarios

• El Lago de los Cisnes: 2 de noviembre a las 18:00 horas en el Auditorio del CCU.

• El Cascanueces: 30 de noviembre a las 18:00 horas en el mismo recinto.

• 

Precios de boletos

Los boletos están disponibles en Superboletos con precios que van de $504 hasta $2,240 pesos, dependiendo de la zona. Se espera un aforo de 3,600 personas en cada función, lo que convertirá a ambas presentaciones en un gran encuentro cultural.

Orquesta en vivo

La compañía contará con la participación especial de la Orquesta Sinfónica BUAP-CCU, que acompañará al ballet en El Lago de los Cisnes, brindando al público una experiencia completa con música en vivo.

El Departamento de Justicia de Estados Unidos (DOJ) y la Comisión Federal de Comercio (FTC) han intensificado su ofensiva contra Ticketmaster y su empresa matriz, Live Nation Entertainment, en un año marcado por demandas antimonopolio y acusaciones de prácticas engañosas. Con un control estimado en el 70-80% del mercado de venta de entradas para eventos en vivo en EE.UU., estas compañías enfrentan escrutinio por inflar precios a través de tarifas de servicio, precios dinámicos y facilitación de reventas ilegales. Esta situación no es nueva: desde la década de 1990, Ticketmaster ha acumulado controversias que cuestionan su dominio y su impacto en los consumidores.

Demandas de la FTC y el DOJ por Prácticas Anticompetitivas

En las últimas semanas, la FTC ha presentado una demanda contra Live Nation y Ticketmaster, alegando que la compañía permite a corredores (brokers) violar límites de compra mediante bots automatizados, lo que resulta en reventas a precios inflados que cuestan a los fans “miles de millones de dólares” en tarifas adicionales. La queja, presentada en un tribunal federal de California junto con siete estados, busca injunctiones permanentes, compensaciones monetarias y multas civiles, acusando a la empresa de violar la Ley BOTS de 2016, que prohíbe el uso de software para acaparar boletos. Según la FTC, Ticketmaster no solo falla en enforzar sus propios límites de compra –establecidos por artistas para promover accesibilidad–, sino que coopera tácitamente con revendedores que adquieren miles de entradas por evento para revenderlas en su mercado secundario a precios significativamente más altos.

Paralelamente, el DOJ, junto con 30 fiscales generales estatales, mantiene una demanda antimonopolio iniciada en 2024 que busca desmantelar la fusión de 2010 entre Live Nation y Ticketmaster. La acusación principal es que este “ecosistema” monopólico –que incluye control de venues, promoción y ticketing– bloquea la competencia, eleva precios y perjudica a artistas, venues y consumidores. Un juez federal en Nueva York rechazó recientemente una moción de Live Nation para desestimar partes de la demanda, permitiendo que el caso avance. El fiscal general Merrick Garland declaró: “Es hora de que fans y artistas dejen de pagar el precio del monopolio de Live Nation. Es hora de restablecer la competencia y la innovación en la industria del entretenimiento”. 

Las tarifas de servicio son el epicentro de la controversia. En México, Ticketmaster anunció un incremento del 2% en estos cargos –del 22% al 24% del valor del boleto– a partir de septiembre de 2025, justificándolo como inversión en “infraestructura tecnológica y operativa” para combatir fraudes. Globalmente, estas tarifas pueden sumar hasta el 30-40% del precio base, incluyendo “service charge”, “facility fee” y “processing fee”. En respuesta a regulaciones de la FTC sobre “junk fees” (vigentes desde mayo de 2025), Ticketmaster implementó “All-In Pricing”, mostrando el costo total desde el inicio, pero críticos argumentan que no resuelve el problema subyacente de opacidad. 

En redes como X, la indignación es palpable. Un usuario comentó sobre la demanda de la FTC: “Ticketmaster posee plataformas de reventa y cobra fees en ambos lados; incluso sin dynamic pricing, siempre ganan con servicio fees en ventas primarias y secundarias”. Otro destacó: “El desglose de tarifas inicial es esencial; Ticketmaster y revendedores se oponen porque reduce su ganancia oculta”.

De las Demandas de los 90 a las Crisis Modernas

La trayectoria de Ticketmaster está marcada por acusaciones de abuso de poder. Fundada en 1979, la compañía introdujo tarifas de servicio modestas –alrededor de $0.25 por boleto en los 70–, pero su expansión generó tempranas quejas. En 1994, la banda Pearl Jam demandó a Ticketmaster ante el DOJ por monopolio, alegando que cobraba fees excesivos ($5 en boletos de $18.50) y boicoteaba lugares que no usaran su servicio. El caso se desestimó, pero Pearl Jam boicoteó temporalmente a la empresa, declarando que era “imposible para una banda mayor girar sin Ticketmaster”. 

La fusión con Live Nation en 2010, aprobada por el DOJ con condiciones antimonopolio (vigentes hasta 2025), fue un punto de inflexión. El acuerdo prohibía represalias contra lugares que eligieran competidores, pero en 2019, el DOJ modificó y extendió el decreto tras multar a Live Nation con $3 millones por violaciones. Desde entonces, las tarifas han escalado: del 10-20% en los 90 a un promedio del 27-37% hoy, impulsadas por “dynamic pricing” –un modelo que ajusta precios en tiempo real por demanda, usando algoritmos basados en popularidad, disponibilidad y ubicación. 

Casos emblemáticos incluyen:

• Bruce Springsteen (2021): Boletos base de $20 escalaron a $5,000 por dynamic pricing, generando backlash por accesibilidad.
• Taylor Swift Eras Tour (2022): El colapso del sitio web durante la preventa, con 14 millones de usuarios y bots acaparando stock, llevó a demandas por fraude. Swift tuiteó: “Es exasperante que millones de fans pierdan por un sistema defectuoso”. Esto impulsó la investigación del DOJ.
• Oasis (2024-2025): Precios dinámicos elevaron boletos de £135 a £355, atrayendo investigaciones de la CMA británica por posible violación de leyes de protección al consumidor. 
• Lady Gaga y Bad Bunny (2025): En España y México, entradas base de 55-180 euros subieron a más de 300 euros por dynamic pricing, sumado a fees que alcanzaron el 24%. Para Bad Bunny, Ticketmaster negó dynamic pricing pero enfrentó quejas por “cargos VIP adicionales” que triplicaron precios. 

En Europa y Latinoamérica, el Observatorio Ticketmaster reportó un aumento del 38% en precios medios (de 58 a 80 euros en 2023-2024), con el 36% de consumidores renunciando a eventos por costos. La fusión ha permitido a Live Nation controlar 400 lugares, forzando a artistas a usar su promoción y ticketing.

Implicaciones: Hacia una Reforma Regulatoria

Estas demandas resaltan un patrón: Ticketmaster prioriza ganancias –$16.4 mil millones en honorarios en cinco años– sobre transparencia, excluyendo a fans de bajos ingresos y limitando innovación. Aunque Live Nation defiende que “los artistas deciden precios” y que la competencia externa ha reducido su cuota de mercado, expertos como el Future of Music Coalition abogan por itemización detallada de tarifas y prohibición de precio dinámico para restaurar equidad. 

El caso podría tardar años, pero victorias judiciales recientes –como la denegación de moción de desestimación en Nueva York– sugieren avances. Reguladores europeos y latinoamericanos observan, potencialmente inspirando acciones globales. Mientras, consumidores pagan el precio.

*Un perro sin hogar acompaña a montañistas y alcanza la cumbre del Elbrús, la montaña más alta de Rusia, en una épica travesía nocturna.

Internacional.-Un inesperado protagonista se robó la atención de montañistas y usuarios de redes sociales: un perro sin hogar alcanzó la cumbre del Elbrús, la montaña más alta de Rusia y de Europa, durante una expedición nocturna.

El animal se unió de manera sorpresiva al grupo de montañistas, acompañándolos desde el inicio de la travesía a las 21:00 horas desde un refugio, hasta alcanzar la cima occidental a las 08:30, hora local.

Stanislav, instructor del grupo, compartió en redes sociales su asombro por la resistencia del can: “Dificultades, no sintió, corría a [una altura de] 5.600 metros como si estuviera en la llanura”.

El momento fue grabado en video y rápidamente se volvió viral, dejando evidencia del inesperado espíritu aventurero del improvisado ‘alpinista’.

V ideo: @07_elbrus